「DSLR 카메라로 동영상을 찍자! 동영상 촬영의 기초 지식이나 요령을 철저하게 해설해드립니다!」, 「한 단계 위의 동영상을 찍는다면 DSLR 카메라! 메리트•추천 촬영 씬•교환 렌즈등을 소개해드립니다!」로, 동영상을 시작할 때에 조심해야 할 포인트를 해설했습니다. 그리고, 촬영을 시작하기 전에 생각하는 구성이나 연출에 대해서, 전편에서는 실례를 근거로 해 소개를 했습니다.
이번 후편에서는, 포커스 워크와 그 테크닉에 대한 깊은 이해에 가세해 기사 컨텐츠내에서 몇번이나 화제에 오른 독자 개발의 소프트웨어, TAMRON Lens Utility MobileTM Ver.4.0의 사용법도 접해 갑니다.
https://www.youtube.com/watch?v=yCOYKp1HvTw
이번 촬영에서 감독을 맡은 카메라맨 야나기시타 타카유키씨에게 본 작품의 기술적인 해설을 부탁했습니다. 특히 새로운 기능을 탑재해 업데이트 된 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 사용 편의성에 대해서도 자세히 해설해 주셨습니다.
※ 듣는 사람 : 탐론 편집부(이하 편집부)
편집부: 지난 번에는 영상 감독 마츠모토 사키씨에게 본 작품의 구성과 연출에 대해 문의했습니다. 후편인 이번에는 촬영 시 기술적인 부분에 대해 해설을 듣겠습니다.
탐론 렌즈와 그 렌즈에서 사용할 수 있는 탐론 자체 개발 소프트웨어 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 편의성에 대해 알려주세요.
프로는 가능하면 촬영 전에 테스트 촬영을 합니다
야나기시타: 네. 평소에는 촬영에 단초점 렌즈를 사용하는 경우가 많아, 줌 렌즈가 주력인 탐론 렌즈를 사용해 동영상을 촬영하는 것은 최근에는 거의 없었습니다. 그렇기 때문에 렌즈의 색상이나 흐림 맛 등을 사전에 테스트하고 나서 촬영에 임했습니다.
아울러, 이번 처음으로 사용한 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 기능에 대해서도, 조작감이나, 실제로 사용하는 렌즈와의 조합으로 사전에 동영상 촬영에서의 상태를 테스트했습니다. 제가 신경질적일 뿐일지도 모릅니다만, 처음 보는 렌즈라면 기대어 어느 쪽에 강한지(근접측과 무한원측의 성능 차이)나, 줌 렌즈의 경우는 블리징의 버릇등, 촬영전에 파악해 두면 숏 디자인하기 쉽고, 현장에서 당황하지 않아도 됩니다.
타이틀로 사용한 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0 매크로 렌즈에서의 촬영에 가능성을 느꼈습니다
편집부 : 감사합니다. 그럼 실제 촬영에 대해 여쭤볼게요. 마츠모토 감독님으로부터 오프닝 타이틀 부분에 대해 연출면의 이야기를 들었습니다만, 촬영 측으로서는 어땠습니까?
https://www.youtube.com/watch?v=pH_aHP0dsbU
야나기시타: 저건 꽤 고생했어요(웃음). 다만, 포커스 워크가 어떻든 간에, 아크릴판에 글자가 써 있기 때문에, 어느 쪽인가 하면, 그 찍힘 대책이나 라이팅에 고생했습니다. 아크릴판에 빛을 비추지 않으면, 쓰여 있는 문자가 예쁘게 나오지 않지만, 반사가 비쳐 버리는 어려운 조건이었지만, 결과적으로 반사 부분에 검은 천을 비치게 하는 것으로 회피하고 있습니다.
카메라 주변의 운영은 매우 원활했다고 생각합니다. 아크릴판과의 거리도 있어, 탐론 90mm F/2.8 Di III MACRO VXD (Model F072) (이하 90mm F2.8 MACRO)로 촬영해, 포커스 조작은 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0으로 행하고 있습니다. 포커스 링을 손으로 조작했을 경우는 신중하게 조작해도 흔들릴 수도 있어, 이번 작례 동영상과 같은 정밀하고 정확한 포커스 워크는 무리였다고 생각합니다.
편집부: 근접 촬영시는, 강성이 있는 튼튼한 삼각대나 기재에 렌즈나 카메라를 확실히 고정하지 않으면, 포커스 링을 돌린 미세한 흔들림만으로도, 화면이 움직여 버립니다. 이렇게 되면 동영상을 시청하는 쪽은 그 화면의 움직임이 신경이 쓰이게 됩니다.
야나기시타: 특히, 연출면에서 「조금 더 빨리」나 「사과의 움직임에 타이밍을 맞추어」라고 하는 요망이 있었기 때문에, 스마트폰의 화면을 탭하는 것만으로 「스」하고 조작할 수 있게 된다. 이거 획기적이었네요. 오토 포커스를 시도해 보는 방법도 있었다고 생각합니다만, 앞에서 안쪽으로 맞추는 경우와 안쪽에서 앞으로 오는 경우에는 거동이 다른 경우도 많아, 이번 연출에서는 부자연스럽게 되어 버렸다고 생각합니다.
편집부: 야나기시타씨가 말씀하신대로, 오토포커스로 맞췄다고 해도 의도한 시간에 들어가지 않거나, 초점보내기의 속도가 이미지와 다르거나 하는 등, 조정이 어려울 것 같습니다. 그 점, 시간 지정으로 임의의 장소에 초점 전송을 할 수 있는 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0은 사용하기 편리할 것 같습니다.
첫머리에 숨겨진 의도적이지 않은 자연스러운 연출
야나기시타:이 제목 앞의 첫머리 2컷입니다만, 조금 궁리를 하고 있습니다. 블라인드에서 들어오는 빛이 조금 흔들리고 있는 것을 알았다고 생각합니다만, 어떻게 느꼈습니까?
편집부: 상쾌한 자연광이 비치고, 지금부터 뭔가가 시작되겠구나, 라는 느낌이 나와서 좋다고 생각했습니다.
야나기시타:사실은, 야외에서 조명을 넣어서, 일부러 흔들고 있는 것입니다. 물론 어디까지나 자연스럽게 보이는 범위에서 라는 것을 의식하고 있습니다. 완전한 픽스 구도라면 사진처럼 보이기 때문에 조금 연출 조명이라고 할까요, 그렇게 보이게 한다는 의미입니다. 이것도 마쓰모토 감독이 말하는 '세계관'이라는 부분에 해당한다고 생각합니다.
정확하고 정밀한 포커스 워크를 돕는 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0
편집부 : 그런 의도를 담아 촬영하고 있었군요. 심오해서 공부가 됩니다. 이어서 사과를 자르는 장면인데 이것도 90mm F2.8 MACRO를 사용한 촬영인가요?
야나기시타: 그렇습니다. 사과를 그대로 찍으면 밋밋했기 때문에 분무기를 뿌려 시즐감을 더하고 있습니다. 조명은 반역광으로 하고 있기 때문에, 그 근처에서도 시즐감과 입체감을 낼 수 있다고 생각합니다.
그리고 여기서도 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0으로 조작을 하고 있습니다. 컷 전의 표면과 컷 해 보이는 단면에 포커스 포인트를 두어 둡니다. 컷 면은 자를 때까지 알 수 없지만, 칼을 대고 그 면을 초점 포인트로 하면 괜찮습니다. 사과를 잘라→칼을 빼→컷팅면으로 포커스를 이동하는 식입니다.
매크로 렌즈라고는 해도, 렌즈의 포커스 링을 사람의 손으로 초점 전송하는 경우, 매우 얕은 조작 각도로 돌리게 됩니다. 그렇기 때문에 그 얕은 각도 사이를 일정한 속도로 포커스링을 돌리게 되면 아무래도 화면이 흔들리게 될 확률이 높아집니다. 그런 점에서 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 Digital Follow Focus(이하 DFF)*를 사용함으로써 정확하고 정밀한 포커스 워크를 할 수 있었습니다.
화면도 안 흔들리죠(웃음)? 매크로 렌즈에서의 포커스 워크는 매우 섬세하기 때문에 매번 골치를 앓지만, 이번에는 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0 덕분에 편안함을 느낄 수 있었습니다.
* TAMRON Lens Utility Mobile 전용 기능으로, 포커스 범위 지정이나, 포커스 조작등을 스마트폰 화면상에서 실시할 수 있다.
편집부 : TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 기능을 사용하고 있군요. 납득할 수 있는 포커스 워크였습니다.
다음은 냄비 커팅으로 이어집니다. 여기에서도 마츠모토 감독의 고집스러운 연출이 있었던 것 같습니다만, 어떻게 촬영을 진행했습니까?
TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 확실성 효율적인 촬영 실현
https://www.youtube.com/watch?v=yCOYKp1HvTw
야나기시타: 이곳은 전체적으로 어려운 카메라 워크는 없었다고 생각합니다. TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 A-B 포커스로 표현을 했습니다. 앞의 냄비(A)와 안쪽의 볼(B)로 설정했습니다. 이 사이를 감독의 지시를 내리는 타이밍에 왔다갔다 하고 있습니다. A-B의 설정만 해 버리면, 그 사이의 이동 시간과 이즈*1을 결정하는 것 뿐이므로, 연극에 맞추어 몇번인가 설정을 바꾸어 촬영했습니다. 매뉴얼 포커스의 경우는, 첫머리에 이야기한 대로, 흔들림이나 정밀도의 면에서 실패하는 일이 있습니다만, TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 확실성 덕분에 불필요한 테이크 없이 다 찍을 수 있었습니다. 확실히 3 테이크했습니다만, 모두 타이밍 차이로 촬영한 정도로, 촬영 실수라는 것은 없었습니다.
*포커스의 움직임 시작과 움직임 끝에 완급을 붙이는 것으로, 자연스러운 움직임을 표현하는 표현 방법.
적재적소에서의 활용으로 수고와 비용 절감으로 이어지는 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0
편집부: TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0을 극찬해주셔서 감사합니다. 반대로 이런 촬영에는 적합하지 않다고 하는 것은 아닐까요?
야나기시타: 그것은 있다고 생각합니다. 그렇다고는 해도, TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 일부의 기능과 촬영하는 내용의 궁합이 나쁘다고 하는 정도입니다. 예를 들면 애드리브가 수반되는 인물끼리의 연극이거나 하면, 입위치가 미묘하게 바뀝니다. 그러면, A-B 포커스나 포커스 스토퍼는, 사전에 초점면을 정해 버리기 때문에 사용할 수 없다고 생각합니다. 이 경우에는 DFF를 활용할 수 있을 것 같습니다. 연극이라고 해도, 의자에 앉은 채로 나아가는 듯한 대화나 초점면이 정해져 있는 상황이라면 A-B 포커스나 포커스 스토퍼는 유효하다고 생각합니다. TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0을 사용할 수 있어 렌즈 기어와 팔로우 포커스 등 물리적인 보조가 필요 없기 때문에 수고도 비용도 절감할 수 있다는 점은 촬영 상황에 관계없이 큰 장점이 될 것이라 생각합니다.
TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0으로 표현하는 섬세한 초점 전송과 연출 테크닉
편집부: 자, 지금부터는 후반 장면에 대해 여쭤보도록 하겠습니다. 마츠모토 감독님께서 전반과 후반에는 템포감을 바꿨다고 들었습니다만, 어떻게 촬영이 되었을까요?
栁아래 : 장면은 냄비 안의 사과나, 파이 반죽과 솔 부분입니다. 이것은 둘 다 포커스 스토퍼와 DFF를 사용하고 있습니다. 그렇다는 것도, 가장 우려했던 것은 헤라나 솔개가 화면에서 초점을 맞추지 않으면 다음 컷으로의 연결이 나빠질 것이라는 것이었습니다.
보다 구체적으로 말하면, 초점을 너무 쫓아가서 배경에 초점이 맞아 버린다는 것이군요. 그것을 피하기 위해서 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0에서 헤라나 솔이 들어가는 위치와 분리되는 위치에서 마커를 쳐두었습니다.
그렇게 함으로써 포커스가 배경 방향으로 빠져 버리는 것을 방지할 수 있습니다. 그리고 나머지는 수동으로 조작하는 것이 됩니다. 냄비의 컷에서는 헤라의 움직임을 쫓도록 카메라 워크하고 있는 동안은 어시스턴트에게 DFF를 사용하여 포커스를 따라 주었습니다.
파이 원단은 단순히 포커스 워크 뿐입니다만, 이것도 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 포커스 바를 핀치 아웃(확대)해 조작하는 것으로, 정밀한 움직임을 할 수 있게 되었습니다. 무선 팔로우 포커스에서도 비슷한 기능이 있는데 직관적으로 조작할 수 있다는 점에서는 이 기능이 너무 편리해서 유일무이하다고 느꼈습니다.
자연스러워보이고 많은 연출기법이 적용된 장면전환
편집부: 오븐에 파이를 넣고 굽기 시작하는 장면에 대해 여쭤봅니다. 이 흐림에서 트랜지션*2로 뭔가 궁리가 있습니까?
*장면 전환 등으로 장면이 바뀔 때 장면과 장면 사이를 자연스럽게 연결하기 위해 사용되는 표현 방법.
야나기시타: 사실 이 주방은 하우스 스튜디오가 아니라 실제로 사용되는 아메리칸 하우스의 주방을 빌리고 있습니다. 오븐 안에는 조명이 없기 때문에, 연출로 튜브형 LED 라이트를 넣어 분위기를 냈습니다. 실제로 오븐에 불이 들어가 있어도 저런 느낌은 들지 않으니까요(웃음).
편집부 : 아주 자연스럽게 조명이 보이고 있었기 때문에, 틀림없이 비치된 조명이 켜져 있다고 생각했습니다.
야나기시타: 그리고, 하나전의 컷으로 모델씨의 위치를 봐 주시면 알 수 있습니다만, 카메라의 삼각대를 세울 수 있는 공간이 없기 때문에, 오븐의 뚜껑 위에 촬영용의 비즈백을 사용해 카메라를 설치해 촬영하고 있습니다. 고정이 불충분한 것과, 내부에의 찍힘도 있기 때문에, 여기에서도 DFF를 사용해 포커스 워크를 하고 있습니다.
파이를 내부에 넣고 끝나는 타이밍에 싱크로하도록 포커스를 앞에 두고 있습니다만, 연극의 타이밍에 따라 다르기도 하고, DFF를 사용하는 것으로 카메라에서 떨어져 포커스 워크를 하면서, 타이밍은 수동으로 하는 것으로 해 보았습니다.
어시스턴트에게 몇 번인가 시도해 주었는데, 타이밍이 잘 맞지 않아 마쓰모토 감독 스스로도 조작을 하고 있습니다. 최종적으로 포커스를 보내는 타이밍과 속도를 바꾸어 몇 테이크인가 촬영했습니다.
편집부 : 이 후, 롱 디졸브*3로 야외 장면에 연결됩니다.
*3트랜지션 중 하나. 앞의 컷을 서서히 페이드 아웃시키고 다음의 컷을 페이드 인 시키는 표현 방법. 서로 녹아들도록 두 컷이 바뀌기 때문에 회상 장면이나 시간의 경과를 나타내는 장면 전환에 사용된다.
야나기시타: 네, 실은 촬영으로서는 낮에 옥외의 이 씬을 촬영해, 주방은 일몰 후, 분명히 밤 8시 정도에 촬영하고 있습니다(웃음). 향반(촬영 스케줄)적으로는 여유가 없었기 때문에, 단시간에 찍자고 하는 것으로 앵글은 점심 휴식의 사이에 정해두고, 양 주위의 좋은 타이밍에 2 테이크로 끝냈습니다. 여기는 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 A-B 포커스를 사용하고 있기 때문에, 초점을 떼는 일은 없었습니다. 단순히 A-B간의 포커스를 보내는 시간을 바꾸어 2컷이라는 느낌이군요.
편집부: 여기서도 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0이 활약하고 있군요. 그리고 마지막 컷도 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0을 사용하여 촬영했다고 마츠모토 감독으로부터 들었습니다만, 어떻게 촬영되었습니까?
TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 가능성을 느낀 최종컷 사실은 혼자서 촬영하는 1인 오퍼레이션입니다
야나기시타:네, 이것이야말로 진면목이라고 할까요, 슬라이더로 카메라를 횡이동하면서 포커스 워크하는, 공들여 촬영했습니다. 기존 렌즈에서는 포커스 조작을 하면서 슬라이더까지 움직였다면 이렇게까지 깔끔하게 정리되지 않았을 것입니다. TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0이라면 슬라이더와 포커스의 2명으로 조작도 가능합니다만, 여기에서는 실험적인 의미도 근거로 해 혼자서 촬영하는, 1인 오퍼레이션으로 행했습니다. 슬라이더 조작을 한 손으로, 다른 손으로 TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.의 화면을 조작했습니다.
편집부: 둘이서 촬영하는 것을 굳이 혼자 촬영했다는 건가요?
야나기시타:그렇습니다. TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 조작 자체는 스마트폰 앱 화면의 버튼을 누르는 것일 뿐이기 때문에 그렇게 어렵다는 것은 아닙니다. 포커스 링을 수동으로 돌리면서 조작하는 것에 비하면 훨씬 편했습니다. 이번에는 3개의 포커스 포인트를 각각 A, B, C로 설정하고, A부터 시작해서 B, C와 탭을 했습니다. 단순히 A-B-C간의 초점 전송을 할 수 있을 뿐만 아니라, 초점이 맞기 직전에 브레이크를 거는 것과 같은 「이즈 커브」의 설정을 할 수 있습니다. 이것으로 지왓과 초점이 맞는다, 라고 하는 표현이 가능합니다. 이것도 자연스러운 포커스 워크의 하나가 되어 있다고 생각합니다.
편집부: 확실히 오토 포커스처럼 '삐'와 맞는 느낌이 아니라 사람이 조작한 것처럼 보였습니다. 사소한 일이지만, 그런 궁리가 숨겨져 있었던 것이군요.
신제품 탐론 90mm F/2.8 Di III MACRO VXD (Model F072)는 특징이 없는 것이 [특징] 좋은 그림을 내줍니다
마지막으로 등장하는 파이의 시즐감입니다만, 촬영한 매크로 렌즈에 대해 마츠모토 감독으로부터는 높은 평가를 받았습니다. 촬영 측으로서는 어떤 인상이었나요?
야나기시타: 이 렌즈 개인적으로도 정말 마음에 들어요(웃음). 매크로 렌즈라고 하면 해상감 중시로 묘사가 딱딱한 렌즈가 많아 너무 샤프하다는 이미지가 강합니다.
이번 렌즈 탐론 90mm F2.8 MACRO는 '섬세하고 부드러운 묘사'에서 눈에 띄는 특징이 없는 것이 '특징'이라고 느꼈습니다. 다른 렌즈와 컷을 섞어도 친숙하고, 접사뿐만 아니라 포트레이트용으로 사용해도 좋은 그림을 내 줄 것 같은 느낌은 듭니다. 개방으로도, 짜도 좋을 것 같은 묘사였기 때문에, 중망원의 단초점 렌즈로도 사용할 수 있는 인상입니다.
TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0과 조합한 것으로, 접사측에서의 성능도 완전해진 인상이 있습니다. 이 애플리케이션 소프트웨어에 대해 개발자로부터 들은 바에 의하면, TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 모바일 화면상에서의 포커스링을 핀치 아웃해 조작하는 편이, 렌즈의 포커스링을 회전시키는 것보다, 더욱 세밀하게 초점 조작을 할 수 있는 것 같습니다.
이번도, 파이의 근접 촬영을 했을 때에는, 링 조작으로 초점의 산을 잡는 것보다, 방금 말한 방법으로 조작하는 편이 편하게 산을 잡을 수 있었습니다. 정밀한 초점이 요구되는 '코마 촬영 애니메이션' 등에서 효과를 발휘해 주는 것 같네요.
편집부 : TAMRON Lens Utility Mobile Ver.4.0의 화제로 시종 했지만, 사용해 주셔서 영광입니다. 이번에는 감사했습니다.
「DSLR 카메라로 쇼트 무비를 찍는다•렌즈의 흐림을 살린 포커스 워크로 시네마틱한 표현」을 하자! 전편 : '구성, 연출, 포커스 워크'에 대해
기사에 소개된 제품
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90mm F/2.8 Di III MACRO VXD (Model F072)90mm F/2.8 Di III MACRO VXD (Model F072)는 뛰어난 해상력과 녹는 느낌. 진화된 고속, 고정밀 AF와 탐론 최초로 12개 날개의 원형 조리개를 채용한, 컴팩트한 중망원 매크로 렌즈입니다. |
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