종횡비는 사진의 화면 비율을 나타내는 수치이지만 그 자체는 아닙니다. 피사체나 용도에 맞추어 선택하는 것으로, 전해지는 방법이나 사진의 인상이 훨씬 바뀔 수도 있습니다. 그대로의 설정으로 촬영되는 분도 많다고 생각되지만, 이 게시물에서 다시 한번 지식을 드러내 봅시다.
종횡비(화면 비율)란?
탐론 16-30mm F2.8 G2 (Model A064) 초점 거리: 20mm 조리개: F5.6 셔터 스피드: 1/1000초 ISO 감도: 100
종횡비는 사진의 가로와 세로 비율을 나타내는 숫자입니다. 예를 들면 「3:2」나 「16:9」라고 하는 형태로, 「가로의 길이:세로의 길이」의 비로 표현됩니다. 이 수치는 비율을 나타내는 것으로, 실제의 픽셀수나 사이즈와는 다른 개념입니다.
일반적인 SLR 카메라에서는 일반 화면 비율이 "3:2"로 설정됩니다. 이것은 필름 카메라 시대의 35mm 필름의 비율에 유래하고 있다고 하며, 많은 피사체에 적합한 범용성이 높은 프레임이 되고 있습니다.
종횡비와 해상도의 차이
종횡비와 혼동되기 쉬운 개념으로 해상도가 있습니다. 종횡비는 사진의 모양(세로/가로 비율)을 나타내고 해상도는 픽셀 수(픽셀 수)를 나타냅니다. 예를 들어, 1920×1080픽셀의 사진도, 3840×2160픽셀의 사진도, 애스펙트비는 모두 16:9입니다만, 해상도는 후자쪽이 4배 높아집니다. 즉, 해상도가 높거나 낮아도 화면비는 변하지 않습니다.
약간 전문적인 이야기가 되지만, 이미지 센서 상 각 화소(픽셀)의 형상을 나타내는 개념으로서 「픽셀 종횡비」라고 하는 것도 있습니다. 디지털 사진에서는 보통 1:1(정사각형)이 일반적입니다.
대표적인 종횡비와 사진의 인상
종횡비는 단순한 종횡비에 그치지 않고 사진의 인상에도 큰 영향을 미치는 요소입니다. 여기에서는 대표적인 종횡비와 각각이 가져오는 인상을 살펴보겠습니다.
3:2
탐론 16-30mm F2.8 G2 (Model A064) 초점 거리: 30mm 조리개: F8 셔터 스피드: 1/50초 ISO 감도: 100
35mm 필름 카메라에서 계속되는 전통적인 비율로, 일안 카메라의 표준 설정으로 가장 일반적인 종횡비가 "3:2"입니다. 가로가 세로의 1.5배라고 하는, 약간 가로 길이의 구도가 됩니다.
다양한 피사체에 대해 인간의 시야에 가까운 인상을 주기 때문에, 균형 잡힌 범용성이 높은 프레임이라고 할 수 있습니다. 풍경, 인물, 스냅 등 폭넓은 장르로 사용하기 쉽고, 초보자라도 위화감 없이 구도를 만들기 쉬운 것이 특징입니다. 프린트 시 사진 인쇄로 일반적인 L판 사이즈(89mm×127mm)와 거의 같은 비율이므로, 트리밍 없이 그대로 인쇄할 수 있는 점도 큰 메리트입니다.
4:3
"4:3"은, 컴팩트 디지털 카메라(콘데지)나 마이크로 포서즈의 카메라로 일반적인 비율입니다. 3:2와 비교하면 약간 정사각형에 가깝습니다. 안정감 있는 구도가 만들기 쉽고 차분한 느낌으로 보일 것입니다.
특히 건축물이나 정물의 촬영에 적합하고, 대상물을 균형있게 담을 수 있는 것이 특징입니다. 또 세로 위치로 한 "3:4"는, 인물의 버스트 업을 촬영할 때에도 사용하기 쉬운 비율로, 머리 위나 발밑에 불필요한 공간이 너무 들어가지 않고 자연스러운 구도를 만들기 쉬워집니다.
16:9
"16:9"는 일반 스마트폰 화면과 동일한 와이드스크린 비율로 영화와 같은 가로로 인상을 줍니다. 광대한 풍경이나, 복수의 피사체를 가로 일렬로 늘어놓는 장면 등으로 유용합니다. 파노라마만큼은 아니지만, 시야를 넓게 취하는 것으로 개방감을 표현할 수 있을 것입니다.
또한 SNS 커버 사진이나 YouTube 썸네일 등 가로 화면용 이미지는 16:9가 최적인 경우가 많습니다. 동영상 촬영의 표준 포맷도 16:9인 경우가 많기 때문에, 정지화면과 동영상의 양쪽 모두를 촬영하는 경우는, 이 비율로 통일해 두면 나중의 편집이 원활해질 것입니다.
1:1
"1:1"은 말 그대로 정사각형의 구도입니다. 스마트폰의 보급과 Instagram 등 SNS의 등장에 의해 널리 침투한 비율이라고 할 수 있습니다. 정사각형 프레임은 중심에 피사체를 배치하기 쉽고 좌우 대칭 구도와 기하학적 패턴을 강조하는 데 적합합니다. 피사체 그 자체의 존재감을 두드러지게 하고 싶은 경우나 심플한 표현을 선호하는 분에게 적합합니다.
종횡비와 자주 사용되는 구도
가로 세로 비율을 이해하면 구도와의 조합을 생각해 봅시다. 여기에서는 대표적인 구도법과 종횡비의 관계에 대해 설명해드립니다.
삼분할 구성
탐론 35-150mm F2-2.8 (Model A058) 초점 거리: 150mm 조리개: F2.8 셔터 스피드: 1/640초 ISO 감도: 100
화면을 종횡 각각 3등분해, 그 교점에 중요한 피사체를 배치하는 구도를 3분할 구도라고 부릅니다. 다양한 장면에서 균형을 잡기 쉽고, 어떤 종횡비에서도 응용하기 쉬운 것이 삼분할 구도의 매력입니다. 초보자도 취급하기 쉽고 촬영 시 삼분할선을 표시할 수 있는 스마트폰이나 카메라도 많습니다. 예시로 수평선을 아래에서 1/3의 위치 등에 두는 것으로, 하늘이나 지면의 밸런스가 잡힌 풍경 사진을 찍기 쉬워집니다.
대각선 구도
탐론 28-75mm F2.8 G2 (Model A063) 초점 거리: 28mm 조리개: F16 셔터 스피드: 1/125초 ISO 감도: 400
대각선 구도는 사진의 네 모서리를 연결하는 대각선을 따라 피사체를 배치하는 구도로 움직임과 깊이가 강조됩니다. 3:2와 4:3의 직사각형 종횡비는 대각선의 기울기가 완만해지기 때문에 자연스러운 시선의 흐름을 만들어 낼 수 있습니다. 한편, 1:1의 정사각형에서는 대각선이 45도가 되기 때문에 보다 강력한 인상을 사진이 될 것입니다.
중앙 구도
탐론 16-30mm F2.8 G2 (Model A064) 초점 거리: 16mm 조리개: F2.8 셔터 스피드: 1/3200초 ISO 감도: 100
중앙 구도는 주제를 화면의 중앙에 배치하는 심플한 구도로 특히 1:1의 프레임과의 궁합이 좋을 것입니다. 주제 그 자체의 존재감이나, 규칙성이 있는 기하학 모양등을 강조하고 싶은 경우에 효과적입니다. 예를 들어, 꽃의 업이나 인물 등, 피사체 그 자체의 매력을 직접 전하고 싶은 경우에 적합합니다.
다만 "단지 중앙에 두는 것만"이 되지 않도록, 배경의 고민 등이 필요합니다. 배경을 흐리게 하거나 간단한 배경을 선택하여 주제를 더욱 돋보이게 할 수 있습니다.
피사체에 따라 종횡비 변경
여기에서는 다양한 피사체에 적합한 종횡비를 생각해 봅시다. DSLR 카메라의 초기 설정 그대로도 기본적으로는 문제 없지만, 주제로 하고 싶은 피사체에 따라 바꾸어 보면 표현의 폭이 넓어집니다.
풍경 사진
탐론 16-30mm F2.8 G2 (Model A064) 초점 거리: 16mm 조리개: F5.6 셔터 스피드: 1/400초 ISO 감도: 100
풍경 사진은 광대한 자연의 아름다움과 장대함을 표현하고 싶은 곳. 이러한 장면에서는 16:9와 3:2의 가로세로 비율이 가장 적합한 경우가 많습니다. 가로 프레임을 사용하면 산과 바다의 확산과 장엄함을 강조 할 수 있습니다. 더 넓은 풍경을 한 장에 담고 싶다면, 파노라마 촬영에서 2:1이나 3:1 같은 더욱 가로로 가로 세로를 사용해 보아도 좋을 것입니다.
인물
탐론 90mm F2.8 MACRO (Model F072) 초점 거리: 90mm 조리개: F3 셔터 스피드: 1/160초 ISO 감도: 200
인물의 전신이나 상반신을 찍는 경우에는 세로 위치의 2:3이나 3:4의 종횡비가 일반적입니다. 세로 위치의 프레임은 인물의 세로 길이의 실루엣을 자연스럽게 포착하면서, 불필요한 배경을 배제할 수 있기 때문에, 주제가 되는 피사체에 확실히 초점을 맞출 수 있습니다. 또, 주제의 표정이나 감정을 강조하기 위해서는, 1:1의 정사각형의 프레임으로 얼굴을 업으로 촬영하는 것도 효과적인 수단입니다.
반면에 여러 사람의 그룹 샷이나 배경 컨텍스트를 포함하여 표현하고 싶은 경우에는 가로로 3:2이나 16:9 프레임이 적당한 경우가 많을 것입니다.
건축물
탐론 24mm F2.8 (Model F051) 초점 거리: 24mm 조리개: F8 셔터 스피드: 1/250초 ISO 감도: 640
고층 빌딩 등 세로로 긴 구조물은 세로 위치의 2:3로 촬영하면 높이와 박력을 강조할 수 있습니다. 올려다 보는 각도로 하늘을 향해 늘어나는 수직선을 강조해 봅시다.
한편, 광각 렌즈 등으로 건물 전체를 포착하는 경우에는 3:2나 4:3의 종횡비가 일반적입니다. 건축물의 전체상을 균형있게 파악해, 퍼스펙티브를 강조하기 쉬워집니다.
또한 대칭적인 건축물은 3:2뿐만 아니라 1:1의 정사각형 프레임으로 촬영하면 기하학적 아름다움이 두드러지기 쉽습니다. 대칭성 이외에도, 일정한 패턴이나 반복의 요소를 가지는 디테일도, 1:1의 프레임으로 잘라내면 인상적인 한 장이 됩니다.
용도별로 적합한 종횡비
촬영한 사진을 프린트할지, SNS에 올릴지 최종적으로 하고 싶은 것을 결정해 두면, 거기를 의식한 비율로 촬영할 수 있습니다. 여기에서는 대표적인 용도별로 일반적인 종횡비를 소개합니다.
A4나 L판에서의 인쇄
사진의 인쇄에서 일반적인 L판 사이즈(89×127mm)는 3:2의 가로세로비와 거의 일치하므로 DSLR 카메라의 표준 설정으로 촬영한 사진을 그대로 인쇄할 수 있습니다.
한편, A4 사이즈(210×297mm)는 약 1:√2(1:1.414)의 비율입니다. 그 때문에 표준적인 가로세로비(3:2나 4:3등)로 촬영한 사진은, 사변에 경계를 붙이거나, 상하·좌우를 잘라내거나 할 필요가 나올 것입니다. 인쇄 목적으로 촬영하는 경우는 최종적인 인쇄 사이즈보다 조금 넓게 촬영해, 트리밍할 수 있는 여유를 남겨 두는 것이 추천입니다.
SNS로 업로드
SNS로 사진을 게시하는 경우 각 플랫폼에 가장 적합한 종횡비를 알아야 합니다. 이 점을 의식하는 것으로, 의도하지 않고 잘려보이는 사건을 미리 막을 수 있습니다.
Instagram의 투고는 1:1 외에 세로 길이 4:5와 가로 길이 1.91:1에도 대응하고 있습니다. 또, Instagram 스토리는 9:16의 포맷이 기본이 됩니다. 스마트폰의 전체 화면을 사용하기 때문에 세로 위치에서 촬영하는 것이 좋습니다. Instagram에 게시하는 경우 카메라의 가로 세로 비율을 4:5로 설정하여 촬영하거나 나중에 트리밍할 수 있는 구도로 촬영해 두는 것이 좋습니다.
X(Twitter)
X(Twitter)의 가로 이미지는 3:2, 4:3, 2:1, 16:9 등 다양한 비율에 대응하고 있습니다. 세로 사진의 경우 3:4 비율이 타임라인에서 깨끗하게 표시되는 경우가 많습니다. 또, 복수 화상의 투고에서는, 2매째 이후도 같은 종횡비로 통일하면, 타임 라인으로 아름답게 보입니다.
YouTube
YouTube에서 동영상을 시청하려면 썸네일이 매우 중요한 요소입니다. YouTube의 썸네일은 16:9의 가로 형식이 되어 동영상 자체의 종횡비와 일치하므로 동영상의 한 장면을 그대로 썸네일에 사용할 수도 있습니다. 또한 썸네일은 검색결과나 관련 동영상에 작은 아이콘으로 표시되기 때문에 간단하고 눈길을 끄는 구도가 좋습니다.
그 외 YouTube 쇼츠는 Instagram 릴스나 TikTok과 마찬가지로 9:16의 세로 동영상 형식입니다. YouTube의 경우 세로 콘텐츠도 의식적으로 촬영해 두는 것이 좋습니다.
동영상 촬영
DSLR 카메라로의 동영상 촬영은 16:9의 와이드 스크린 포맷이 표준입니다. 이것은 HD나 풀 HD, 4K 등 대부분의 영상 규격에서 채용되고 있는 비율입니다. TV나 모니터에서 시청을 전제로 하면 16:9가 가장 위화감 없이 표시됩니다. 한편, 쇼트 동영상(Instagram 릴, YouTube 쇼트, TikTok)의 경우는, 9:16의 종장 포맷이 주류입니다.
따라서 같은 피사체를 정지영상과 동영상 모두에서 촬영하는 경우 16:9로 통일해 두면 편집이 원활합니다. 예를 들어 풍경 촬영에서는 정지화면도 16:9로 찍어두면 동영상과도 원활하게 전환할 수 있을 것입니다.
종횡비를 변경하려면
마지막으로 가로 세로 비율을 변경하는 방법을 살펴 보겠습니다. 주로 촬영 시 설정하는 방법과 촬영 후 편집으로 트리밍하는 방법의 두 가지가 있습니다.
DSLR 카메라 설정 변경
많은 DSLR 카메라에서는 메뉴 화면에서 「화상 사이즈」나 「화면」의 항목으로 화면 비율을 변경할 수 있습니다. 메이커나 기종에 의해서 설정 방법은 다릅니다만, 통상은 촬영 메뉴안에 관련하는 항목이 있습니다.
일안 카메라로 직접 화면 비율을 변경하는 장점 중 하나는 라이브 뷰에서 실제 프레이밍을 확인하면서 촬영할 수 있다는 것입니다. 또한, RAW 형식으로 촬영하고 있는 경우, 종횡비의 정보는 단순한 「태그」로서 메타데이터에 기록되는 것만으로, 실제로는 모든 센서 영역의 정보가 보존되는 것이 일반적입니다. 이 경우 나중에 편집 소프트웨어에서 다른 화면 비율로 변경할 수 있습니다.
편집 시 자르기
편집 소프트웨어 및 스마트폰 앱에는 트리밍 기능이 탑재되어 있습니다. 자르기 작업은 일반적으로 자르기 또는 자르기 도구를 선택하여 종횡비를 조정합니다. 프리셋(3:2, 4:3, 16:9 등)에서 선택할 수 있는 툴도 많을 것입니다.
이러한 편집을 고려하면, 촬영시에는 약간 여유를 가진 구도로 찍어 두면 나중에 조정이 쉬워집니다. 다만, 대폭적인 트리밍을 실시하면 화질의 저하로 이어질 가능성이 있기 때문에, 가능한 한 촬영시에 가까운 구도를 의식해 두면 좋을 것입니다.
초보자에게도 추천하는 탐론 렌즈
탐론의 렌즈는 초보자도 사용하기 쉽고 고화질이 특징입니다. 경량・컴팩트하고 뛰어난 근접 촬영 능력을 가지고 있기 때문에, 다양한 피사체에 대응할 수 있습니다. 작례 등도 참고하면서 찍고 싶은 이미지에 있던 렌즈를 선택합시다.
광각 줌 렌즈
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17-50mm F/4 Di III VXD (Model A068) 17-50mm F/4 Di III VXD(Model A068)는 정지화면이나 동영상 촬영에서 사용 용도가 높은 초점거리를 커버한 초광각역 17mm에서 표준역 50mm까지를 F4를 통해 커버하는 광각 줌 렌즈입니다. 줌 전역에서 높은 묘사력을 달성하고 있어 화면 주변까지 클리어에 그립니다. AF 구동에는 정숙성・민첩성이 뛰어난 리니어 모터 포커스 기구 VXD(Voice-coil eXtreme-torque Drive)를 채용해 고속・고정밀도의 AF를 실현. 또, 이너 줌 기구의 채용에 의해, 줌시에 길이가 변화하지 않기 때문에, 정지 화상 촬영 뿐만이 아니라, 짐벌 등에 탑재해도 밸런스가 취하기 쉽고, 동영상 촬영에도 최적입니다. 게다가 광각단에서 최단 촬영 거리 0.19m, 망원단에서 0.3m로 근접 촬영 능력이 높고 피사체에 마음껏 다가가기 때문에 다양한 촬영 장면에서 개성 풍부한 한 장을 촬영할 수 있습니다. 기동력・편리성에 뛰어난 이 1개를 가지고 다니면, 정지화면・동영상 불문하고, 다이나믹한 풍경으로부터 스냅 촬영까지, 렌즈 교환을 하지 않고 바리에이션 풍부한 촬영이 가능합니다. |
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11-20mm F/2.8 Di III-A RXD (Model B060) 11-20mm F/2.8 Di III-A RXD(Model B060)는, 대구경 F2.8이면서 소형 경량과 높은 묘사력을 실현. 컴팩트한 APS-C사이즈 미러리스 카메라 바디와의 밸런스도 좋고, 평상시 사용으로서 최적입니다. 광각단 11mm에서는 최단 촬영 거리 0.15m, 최대 촬영 배율 1:4와 경이적인 근접 촬영 능력을 실현하여 퍼스펙티브가 효과적인 디포르메 효과를 살린 와이드 매크로 촬영이 가능. 또한, AF 구동에는 정숙성이 뛰어난 스테핑 모터 유닛 RXD(Rapid eXtra-silent stepping Drive)를 탑재하고 있어, 정지 화상뿐만 아니라 동영상 촬영에도 적합합니다. 게다가 옥외에서의 촬영을 고려한 간이 방적 구조나 방오 코트를 채용하는 등, 초광각 대구경 F2.8의 고화질을 간편하게 즐길 수 있는, 실용성이 높은 렌즈입니다. |
표준 줌 렌즈
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28-75mm F/2.8 Di III VXD G2 (Model A063) 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2(Model A063)는, 높은 평가를 받은 28-75mm F/2.8 Di III RXD(Model A036)로부터, 2세대 「G2」로서 한층 더 진화를 이룬 대구경 표준 줌입니다. 고화질·고해상을 실현해, AF의 고속화와 고정밀도화를 달성했습니다. 광각단에서의 최단 촬영 거리 0.18m, 최대 촬영 배율 1:2.7을 실현. 신디자인의 채용에 의해 조작성이나 질감도 향상했습니다. 게다가, 독자 개발한 전용 소프트웨어에 의해, 렌즈의 커스터마이즈가 가능하게 되었습니다. |
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17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD (Model B070) 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD(Model B070)는 APS-C 사이즈 미러리스 일안용 대구경 표준 줌 렌즈입니다. 평상시 사용에 최적인 17-70mm(35mm판 환산:25.5-105mm 상당), 줌비 4.1배를 실현. 화면 전역에서 높은 해상 성능을 유지합니다. 또, 손떨림 보정 기구 VC의 탑재나, 조용하고 부드러운 AF, 포커스 브리징을 억제해 쾌적한 동영상 촬영을 서포트합니다. 대구경 F2.8의 고화질을 정지화면과 동영상, 양쪽의 촬영으로 간편하게 즐길 수 있는 실용성이 높은 렌즈입니다. |
망원 줌 렌즈
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35-150mm F/2-2.8 Di III VXD (Model A058) 35-150mm F/2-2.8 Di III VXD(Model A058)는 광각 끝에서 개방 F2를 달성하여 준광각 35mm에서 망원 150mm까지 인물 촬영에 사용 빈도가 높은 화각을 1개로 커버합니다. 대폭적인 대구경화와 고화질을 실현, 리니어 모터 포커스 기구 VXD에 의해 고속·고정밀도 AF를 달성하고 있습니다. 신디자인의 채용에 의해, 조작성이나 질감도 향상했습니다. 독자 개발의 전용 소프트웨어에 의해, 렌즈의 커스터마이즈도 가능하게 되었습니다. |
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50-300mm F/4.5-6.3 Di III VC VXD (Model A069) 50-300mm F/4.5-6.3 Di III VC VXD(Model A069)는, 70-300mm 사용시의 「광각측이 조금 부족하다」의 목소리에 응해, 광각측을 50mm 시작에. 망원역 300mm까지 커버하면서도 매우 컴팩트한 사이즈를 실현하고 있습니다. 또한 50-300mm 전역에서 고화질을 달성. 정숙성・민첩성이 뛰어난 리니어 모터 포커스 기구 VXD(Voice-coil eXtreme-torque Drive)나 손떨림 보정 기구 VC(Vibration Compensation)의 탑재에 의해, 모든 촬영을 강력하게 서포트합니다. 또한 광각단에서는 최단 촬영 거리 0.22m, 최대 촬영 배율 1:2의 높은 근접 촬영 능력으로 마음껏 하프 매크로의 세계를 즐길 수 있습니다. 부담없이 본격적인 촬영을 즐길 수 있는 이 만능 줌 렌즈가 작품 만들기의 가능성을 넓힙니다. |
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70-180mm F/2.8 Di III VC VXD G2 (Model A065) 70-180mm F/2.8 Di III VC VXD G2(Model A065)는, 시장에서 호평을 받고 있는 대구경 망원 줌 「70-180mm F/2.8 Di III VXD (Model A056)」(이하 Model A056)로부터 새로운 진화를 이룬, 2세대 본 기종에서는, 탐론 독자적인 손떨림 보정 기구 VC(Vibration Compensation)를 새롭게 탑재. 클래스 최소·최경량*의 기동력을 유지하면서 보다 안정된 촬영이 가능합니다. 또, 초대 Model A056으로부터 광학 설계를 일신해, 줌 전역에서 타협이 없는 고화질인 찍음을 실현. 광각단의 최단 촬영 거리도 초대의 0.85m에서 0.3m로 단축하는 데 성공하고 있으며, 매우 짧은 최단 촬영 거리에 의한 본 렌즈만의 독특한 사진 표현을 즐길 수 있습니다. * 손떨림 보정 기구 탑재 풀 사이즈 미러리스용 대구경 F2.8 망원 줌 렌즈에 있어서. (2023년 8월 현재.탐론 조사) |
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70-300mm F/4.5-6.3 Di III RXD (Model A047) 70-300mm F/4.5-6.3 Di III RXD (Model A047)는 망원 촬영을 더 많은 분에게 즐기기 위해 태어났습니다. 폭넓은 망원역을 커버하면서도 경량 컴팩트 사이즈를 실현. 특수 질재의 채용에 의해, 색수차를 비롯한 여러 수차를 억제해, 고화상과 아름다운 노망 맛을 즐길 수 있습니다. 또한 AF 구동에는 정숙성이 뛰어난 고속 정밀 스테핑 모터 유닛 RXD를 탑재. 풍경이나 스포츠, 철도, 비행기 외, 인물과 스냅 등, 소지하고 경쾌하게 촬영을 즐기고 싶은 장면에서도 그 힘을 발휘합니다. |
초망원 줌 렌즈
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50-400mm F/4.5-6.3 Di III VC VXD (Model A067) 50-400mm F/4.5-6.3 Di III VC VXD(Model A067)는, 광각단 50mm 시작으로 줌비 8배, 풀 사이즈 미러리스 일안 카메라 대응의 초망원 줌 렌즈입니다. 50-400mm 전역에서 타협이 없는 고화질을 실현하는 렌즈이면서, 100-400mm 클래스 동등한 소형·경량 사이즈를 달성. 리니어 모터 포커스 기구 VXD, 손떨림 보정 기구 VC를 탑재해, 스포츠나 들새 등의 촬영으로, 피사체의 움직임에 재빠르게 초점을 맞출 수 있습니다. 근접 촬영 능력도 뛰어나 피사체에 충분히 접근한 하프 매크로 촬영도 가능합니다. Model A067은 압도적인 고화질과 기동력을 겸비한 새로운 초망원 줌 렌즈입니다. |
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150-500mm F/5-6.7 Di III VC VXD (Model A057) 150-500mm F/5-6.7 Di III VC VXD(Model A057)는, 망원측의 초점 거리 500mm를 확보하면서, 소지 촬영도 가능한 소형화를 실현. 고화질의 묘사 성능은 그대로 초망원 500mm의 세계를 간편하게 즐길 수 있습니다. 추종성이 뛰어난 고속・고정밀도 AF와 손떨림 보정 기구 VC의 탑재에 의해 초망원역에서의 소지 촬영을 서포트합니다. |
고배율 줌 렌즈
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28-200mm F/2.8-5.6 Di III RXD (Model A071) 지금까지 탐론이 길러 온 고배율 줌 렌즈의 기술력과 노하우를 쏟아 부어, 28-200mm F/2.8-5.6 Di III RXD(Model A071)는 탄생했습니다. 고배율 줌으로서는 세계 최초가 되는 F2.8 스타트의 밝기를 확보. 광각단 28mm에서 망원단 200mm에 이르는 줌 전역에서도 높은 묘사 성능을 실현합니다. |
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28-300mm F/4-7.1 Di III VC VXD (Model A074) 28-300mm F/4-7.1 Di III VC VXD(Model A074)는 줌 배율 10.7배로 컴팩트, 범용성이 뛰어난 소니 E 마운트용 고배율 줌 렌즈입니다. 풀 사이즈 미러리스 일안 카메라용 고배율 줌 렌즈로서, 클래스 톱 레벨의 고화질을 자랑해 고속·고정밀도 AF의 VXD와, 손떨림 보정 기구 VC를 탑재. 렌즈 교환 불필요로 모든 「촬영하고 싶다」에 대응할 수 있는, 행동파 렌즈입니다. |
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18-300mm F/3.5-6.3 Di III-A VC VXD (Model B061) 18-300mm F/3.5-6.3 Di III-A VC VXD(Model B061)는 줌비 16.6배를 실현해, AF 구동에는 정숙성・민첩성이 뛰어난 리니어 모터 포커스 기구 VXD를 탑재. 특수 질재를 균형있게 배치하여 화면의 중심에서 주변까지 높은 묘사 성능을 유지하고 클래스 톱 레벨의 고화질을 실현하고 있습니다. 뛰어난 근접 촬영 능력과 손떨림 보정 기구 VC도 탑재. 광각에서 초망원까지 고화질을 간편하게 즐길 수 있는 실용성이 높은 렌즈입니다. |
단초점 렌즈
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20mm F/2.8 Di III OSD M1:2 (Model F050) F/2.8의 밝기와 높은 근접 촬영 능력을 겸비한 렌즈가 등장. Model F050은 초광각 촬영을 본격적으로 즐길 수 있는 20mm의 단초점 렌즈입니다. 최단 촬영 거리 0.11m까지 가면 미체험의 초광각 세계를 즐길 수 있습니다. |
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24mm F/2.8 Di III OSD M1:2 (Model F051) "경이적으로 모인"광각 단초점 렌즈가 등장. Model F051은 광각 사진의 바리에이션을 넓히는 초점 거리 24mm, 최단 촬영 거리 0.12m를 실현하고 있습니다. 촬영의 풋 워크를 가볍게 하는 소형·경량 설계로 스냅에 최적인 렌즈입니다. |
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35mm F/2.8 Di III OSD M1:2 (Model F053) 미러리스 전용 설계의 소니 E 마운트 렌즈 시리즈에 단초점 35mm가 등장. Model F053은 F/2.8과 대구경이면서 최단 촬영 거리 0.15m까지의 근접 촬영이 가능. 피사체가 돋보이는 아름다운 노망을 즐길 수 있습니다. |
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90mm F/2.8 Di III MACRO VXD (Model F072) 90mm F/2.8 Di III MACRO VXD (Model F072)는 뛰어난 해상력과 녹는 노망. 진화한 고속・고정밀도 AF와 탐론 최초의 12매 날개의 원형 조리개를 채용한, 컴팩트한 중망원 매크로 렌즈입니다. |
<정리> 종횡비를 이해하고 사진 표현에 활용합시다.
종횡비는 단순히 종횡비를 의미할 뿐만 아니라 사진의 인상에도 영향을 미치는 요소입니다. 주제가 되는 피사체에 따라 종횡비를 바꾸는 것으로 매력을 보다 효과적으로 전달할 수 있습니다. 표준 설정뿐만 아니라 종횡비를 변경하거나 트리밍하여 인상 변화를 확인해 봅시다.
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